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全国政协常委张平专访：作家应有社会责任感
芬芬：
亲爱的各位网友朋友大家好！欢迎大家准时关注我们腾讯网两会系列访谈，我是主持人芬芬。今天请来的这位嘉宾，是我在两年以前在作家杯的时候曾经直面访谈的第一位嘉宾，当时他的一席话，让我印象非常深刻。他说我知道你们这帮小朋友不一定关注我们的作品，但我们还是有共同的语言，因为我们生活在同一个时代，我们还有很多话题可以交流的。今天我们的嘉宾，就是全国政协常委、民盟委员，中国作协副主席张平老师。
张平：
谢谢腾讯的网友，谢谢主持人。
芬芬：
张老师是带着非常严重的感冒，带病来跟我们网友做交流，非常感谢您的到来。
张平：
谢谢腾讯，腾讯这几年发展很快，到处都用QQ了，现在QQ都已经普遍了。
芬芬：
也经常有人在网上加您？
张平：
是。它非常适合年轻人。
芬芬：
不管是真实的名称还是虚拟的名称都是非常受欢迎的。我们知道您是政协常委，也是非常著名的作家，网友们也都关注到了您的作品。刚刚在访谈之前我们还有编辑找您签名。您觉得政协常委和作家这两个身份，哪一个对您更有挑战呢？
张平：
当然还是作家。政协身份还是靠自己去做，作家这个身份挑战更大一些。因为政协开会每年大概就开一次，政协常委每年开四次，有准备的可以准备一些社会比较关注的问题，但这些问题在你平时当作家的时候就已经涉及到了。因为政协常委这个身份给作家一个非常好的帮助，因为你要了解情况，我这个作家是现实题材的情况，所以要经常面对一些现实，关注老百姓最直接的问题。有时政协委员身份会受作家身份的影响，你了解到的情况，可以及时地通过政协委员这个身份，比如说提案和大会发言反映到上去了，其实还是作家的身份让你了解得更多，更深。
芬芬：
您是政协常委，一年开四次会，同时还有政协委员和人大代表，大家可能对这个概念还不是很熟悉。
张平：
政治协商会议和全国人大代表，这两个机构大家可能不太清楚。我也看过一些书，包括在我们研究生的一些书籍上，就是中国政治架构这样的书里面，谈人大，谈政协，有时谈的也不是很到位。因为中国政协和人大这种机构，是中国所特有的一种机构。这个机构是同西方沿袭了几百年的体制是有区别的，而且我们这种机制也有优越性，这种优越性有些人看不到，同时与西方的一些体制也是不能类比的。我们中央党委的一些重大决策，在决策之前需要一个协商的过程，就是协商决策的内容，如何决策，决策就是梳理信息，执政党会有很多渠道给它提供信息，但政协也提供信息，信息这个过程是协商的过程，确立了以后转化为决策。执政党需要通过政协、各种党派、无党派人士以及优秀代表人物，跟他们协商。比如说文化领域要出台一个政策或者是出台一个法规，这些人要协商协商。
张平：
比如出台这个法规好处是什么，会不会有负面影响，这是决策前的协商，还有决策后的协商。这是党委决策、政协协商、人大审议，人民代表大会就是审议所有的过程、实施，包括我提出来的一些法规、法律，要准备出台一些政策的时候，人大来审议，然后是政府执行。省长就代表政府，所以政府执行，大致就是这样的模式。党委决策、政协协商、人大审议，最后是政府执行。
网友：
作为政协常委主要作用体现在哪些方面？如何发挥它的社会影响力。
张平：
不管是政协常委会还是全国代表会，都是以提案的形式，反映自己的了解到的一些社会情况。比如说我看到了一些社会问题，像山西矿难事件很多，上访的人很多，我就写成提案，以提案形式交给政协。同时在开小组会的时候，大家可以讨论，然后把讨论的情况反映上去。还有一种情况，就是反映社会民意，包括社会的情况，民间老百姓有一些什么意见、情绪等等，会通过一个专有的渠道反映上去。
芬芬：
通过各种方式参政议政。
张平：
对。特别是在监督这一方面，政协做的比较多一些。比如我们把这个问题提出来以后，政协马上就传达下去了。昨天有全国大会发言，其中说电影的发行渠道出了问题，大会一发言完，下午国家电影协会就开了会，一开就是好几个小时。
芬芬：
今天有一条新闻，引进的电影镜头当中不能有抽烟的镜头。
张平：
现在这样一个庞大的抽烟队伍，这么大的抽烟人群，有时也是生活化上的反映。
芬芬：
您今年主要是关注哪些方面的话题呢？或者是带来了哪些提案？
张平：
我有一个商品房需求方面的提案。我们太原或者是山西，包括别的省有出现了一些问题，预房和期房销售的时候问题很大。一个国家或者是一个地方、一个政府要进行商品房建筑的时候，刚开始时因为资金的不足，怎么办呢？就采取预售的形式，就是期房，可能有的年轻人买房就知道这个。就是批了一块地，然后有一个批文，靠这个批文就开始卖房了，包括这个房子将来有多大，就预先从户口那儿拿到款，再通过银行贷款，这样的话可以给政府节省一些钱。对批发商来说，也是因为国家的特殊时期，这个人进入房地产领域，它的第一桶金是比较容易的。基本上是属于空手套白狼的形式，当然这是特殊时期，是商品房供不应求的时候，当然现在我们的企业很多，而且房地产销售已经是供大于求了。这种情况下再采用期房这种形式，可能就会存在很多问题。同时它也把一些风险，第一转嫁给了政府，第二转嫁给了银行，第三转嫁给了住户。一旦出问题就是很大的问题。我们那儿有一个老板，款都收了，一出了事，他就卷款而逃了。银行是几个亿，政府又面对这么多人，房子没有建立起来，但房款已经交了。
芬芬：
这个应该如何解决呢？在您的提案当中有没有一些具体的解决措施？
张平：
这是调查的一些情况。另外还有一点，我们期房没有降低房价的功能，是支撑房价上升的。为什么呢？第一，你买了期房以后按揭就开始了，这个过程让买主就多花了很多钱。同时我们很多地产商盖的房子，如果下跌的话，这个房价也应该下跌，都是期房不存在这个问题。这样造成的问题就比较大了，会有用户的偷工减料，做一些违法乱纪的事情。这种情况下会造成很多的事情。我们最近了解了一些，最近没完没了的打官司，这引发了巨大的社会隐患，对社会的稳定有不利的影响。
网友：
您认为房价涨势过猛是因为哪几个方面的原因？国家今年也出台了相关政策，说可以保证大部分住户，包括我们的普通工薪阶层都能够有房子。您觉得可以通过哪些措施进行调整？
张平：
最近出台了一个政策，就是有房住，这跟有房子是两个概念。很多国家，包括发达国家，也是借鉴了发展中国家的经验。我们过去租房有不合理的成分，后来改革开放一刀切了，大家都买商品房，这样商品房价格又上来了。有些经济学家说，应该人人有房住，但不一定是买房。这就是国家行为、政府行为了，政府盖一批普通的商品房，就是价格很低的一些房，因为政府没有利润，就是用廉价的方式给一些买不起房子的人，或者是贫困线以下的人群，这样保证大家都有房住。只要进入城市，你是这个城市的市民，在一般情况下让你有房住，如果收入很低就让你有房住。现在没有房住了这是很大的问题。
芬芬：
同时在您的提案当中还有哪些问题呢？是不是包括干部公信力的问题。
张平：
关于干部的提案，我也写过很多小说，关注过很多基层干部。我们山西是老区，是老解放区，老抗战区。这个地方的老百姓有两方面的表现，第一对政府、国家、党忠诚，什么都靠党。另一方面，养成了一种习惯，不像南方这些沿海城市一样，容易接受改革开放的思想，总是靠国家的观念。所以也有有利的一面，也有不利的一面。在我们山西这个地方，干部这个身份非常特殊，一方面老百姓对他的期望值很大，觉得你干部就是代表党，应该为人民服务，应该是三个代表的忠实执行者。
张平：
另一方面，对干部的要求也非常多，期望值很高，所以干部就很难当。如果干部稍有一些问题的话，他就不断地上访，找领导等等。现在我们干部队伍的环境也发生了一些变化，过去我们干部队伍，因为在计划经济条件下，对干部的考察是非常严的，控制比较严。因为计划经济都是公有经济，你给这个领导干部行贿都很难，因为帐面就亏空了。而现在民营经济很多，国有企业也有很大的一块资金是可以花钱比较容易，所以现在干部的环境就比较险恶了，立场不太坚定的就容易受到腐蚀、行贿受贿，这种情况下山西的干部是尤其难当。一方面是受市场经济的挤压，另一方面是老百姓的期望值。这样的话，山西的干部非常难干，上访的人也很多。同时干部体制也存在一些问题。我们现在的提拔干部，包括用干部的时候，我们的机制上也有一些不完善的地方。
张平：
这种情况下，很多的农民上访，甚至集体上访，这种事件就比较多。比较多的情况下，就造成好几个原因，主要的原因我觉得就是基层干部的不作为，这个不作为也不是他不愿意作为，可能是没办法作为，不想作为，或者是不愿意作为，最后是不敢作为。这种情况下，基层干部的处境比较难，做起来会有方方面面的阻力，同时加上干部的选拔机制不太完善，包括利益群体切入到我们干部队伍中，难免会有一些腐败的利益结盟。好的干部，如果要是在这个环境里面刚正不阿，一心一意为老百姓干事，可能会得罪很多干部。
芬芬：
是一个利益集团结盟了。
张平：
所以干部都是多一事不如少一事，务虚比务实更好一些，同时选拔一些干部，让你来投票。现在选拔干部，不仅仅是看你的GDP或者是能力，还有一个问题就是考察同级的。比如说不仅仅考察当地的局长、县长、书记等等，另外一个县的局长、书记也要考察，谁的票高够提拔，或者是纳入提拔的视界当中，或者是作为提拔的一个条件。这种情况下谁也不得罪谁，也有利的一个方面，就是干部很团结，但是也会产生负面的东西，就是大家不想作为，不愿意作为，或者我要是一作为，就得罪一大片。比如说我们两个都是县长，两个人关系都很好，这就不存在问题。如果我是好县长，你是坏县长，我找你办什么事，你会说这个事不好办，这样可能下次就不投你了。如果我没有提拔，而下面的人提拔了，所以待在那个地方就没有办法干了。不像过去，一个老干部，可能会干好几十年，大家都认识了。而现在换的很频繁。
芬芬：
换的很频繁，也是干部建设体系不够完善。
张平：
党和政府也出台了一些政策，不论级别，就是说你在这个地方当了十年的县委书记，也相当与一个副厅级，如果干了十年或者十年以上，按照这个时间给你提一级工资，这也可以抵消一些人的想法，提起来以后待遇也有了，工资也高了，同时权利也大了。
芬芬：
您的作品当中，《凶犯》也被拍成了电影。我看很多网友评价非常高，作为转业军人，而且能够维护自己的正义，甚至在这个过程当中，更多地跟利益集团进行反抗。像这样的事实，在生活中多吗？这个题材是有多少真实的成分在里面？
张平：
这个小说是我采访出来的。
芬芬：
整个事件是真实的？
张平：
故事是真实的，这个人也是真实的。但是整个情节、细节包括最后的结局，肯定是虚构了。
芬芬：
这样的事情在生活中应该也是比较多？
张平：
不是多，太少了。像“狗子”这样的人太少了。本身他随波逐流的话，那就没有什么事情了，如果大家都睁一只眼，闭一只眼，大家给他一点好处，别人到山上盗伐树林，可能他过的也很好，比如说我卖一万块钱，给你一千块钱，但他不妥协。
芬芬：
您写这个作品的目的是什么？
张平：
总会有一些民族的脊梁在支撑我们这个国家，否则我们这个大厦就倒塌了，像我们国家这样快速发展，肯定会有一批不具各色的人。为什么现在说道德滑落、道德缺失，金钱至上等等，这个跟我们原来的政策有关系，当初的时候我们国家是发展中国家，大家都比较穷，小平同志提出来让一部分人先富起来。现在随着我们的不断往前发展，我们经济蛋糕越来越大的情况下，这个时候就需要集体富裕起来。但是我们说矫枉过正，社会已经对这个转移付出了代价，代价是什么，就是金钱至上。特别是有一些不好的社会文化氛围的影响下，年轻人都想一夜成名，有钱的人也不愿意捐资社会，有的钱都是想自己的房子盖得很好，要坐最高档的车。
芬芬：
为什么大家会这样想呢？
张平：
金钱至上的文化氛围，越富有的话，就感觉一种成就感、荣耀感，这种文化对人有腐蚀作用。金钱至上道德就滑落了，因为带来的都是畸形消费，不是正常消费。国外也有很多亿万富翁、几十亿、几百亿的大富翁，但他们的生活很俭朴，把所有的钱捐给社会，但中国很少。一个是跟中国刚刚起步有关，同时也有我们的文化，要让子孙都享受到。同时还有一些想法，我一富贵了，就要回老家炫耀我的财富等等。
芬芬：
您曾经有没有提过这方面的一些议案，或者是有没有讨论到？
张平：
讨论的时候，也有关于干部文化的建设，以及文化当中出现的问题。我们现在的主流文化基本上比商业文化要低。
芬芬：
商业文化甚至掩盖了主流文化。
张平：
一个社会的文化形态，核必须是主流文化，就是文化主体。我们现在的主流文化是能够代表我们民族精神的，是健康的向上的积极的，有着朴实价值的，有普遍意义的文化才是我们的主流文化。我们现在大部分都是商业文化，商业文化把主流文化排到边上去了。我们媒体上，或者是电视上，我们电视台或者上面的一些有关文化方面的负责人，也不断地出台一些政策；现在黄金时段一定要播现实题材，但是有一个过程，大家都在搞商业，像2005、2006年，我们脑子里面有记忆的，无非就是《无极》、《黄金甲》等等，都商业化了。我们经常看到我们这个国家，我们这种经济快速发展，取得的这种巨大成绩的背后是谁推动的？亿万人为这些经济所付出的巨大牺牲、心血没有人去反映，包括我们农民工的日常生活，我们底层老百姓、工薪阶层，这些人对改革开放付出的牺牲，他们奋斗的历程我们表现的很少，或者说没有表现。但并不是作家、艺术家没有写出来。
芬芬：
没有得到足够的重视。
张平：
但媒体上宣传的不是这些，因为要让它最大化，所以就不是炒这些。我们并不是拒绝这种商业文化，包括这种商业文化包装下的各种文化形态，但是一个国家的文化不等同于商业文化。不能说你们国家具有代表性的文化是什么，你不能说是这些东西，那就不对了。
芬芬：
作为主流文化应该是体现在哪些方面呢？
张平：
就是体现民族精神。
芬芬：
很多人说，国内很多时候是先民主，后集中，或者说不可能民主的。
张平：
我说的是民族精神。我们中华民族在全世界各地，不管多差的一个地方，生活多苦，地理环境多残酷，都能够在那儿生存下来。就好象是一个种子，撒在任何地方，它都可以生根、发芽，长成大树。这种精神就是吃苦耐劳、勤劳、朴实、不屈不挠等等。这是我们的民族精神，这是我们民族的核心价值。但是另外一方面，我们商业文化恰巧冲击的是这些东西。
芬芬：
我们为什么会受不了这种商业文化的冲击呢？
张平：
有些甚至成为了嘲弄的对象，像狗子的老婆都背叛了他，战友、乡亲也背叛了他。但它同时又在大学生电影节受到了很大的欢迎。
芬芬：
您自己觉得狗子傻吗？
张平：
当然不会。
芬芬：
从最早87年的时候，您当时也是做了很大的转型，《天网》等一类与腐败相关题材，我们当然把你的题材集中在腐败题材上面，但大多数是以这些为主。到今年正好有20年了，这20年来，期间我们也看到了您的经历，其中有十年的时间是奔波于官司，没有办法跟一些相关利益集团相对抗。
张平：
现实题材关注的都是社会的难点问题、重点问题、焦点问题，同时又是社会普遍关注的问题，像腐败问题。我们社会转型，腐败渗透到了各个领域，任何一个领域里面，要是写现实题材的话，都会涉及到廉洁的问题，不正之风的问题。就是各种各样的人物都很多。不幸的家庭各有各得不幸，幸福的家庭总是很相似。正面人物为什么难写呢？因为基本上都是一致的，但是反面人物很不好写，因为都是有自己的特征，人物非常鲜明，这恰恰是作家最愿意写的。如果写到他的时候，就非常容易对号入座。因为现实题材，大家都不愿意写这些，或者是躲的远一些，可能也跟这个因素有关系。
芬芬：
您打了十年官司，后来又继续了这方面的题材创作，包括《国家干部》。我们知道您写每一部作品的时候，都需要到相关单位或者是下基层做非常细致的调查和采访。通过您相关题材的写作，您觉得我们反腐的阻力到底在哪些方面？
张平：
首先要肯定反腐败是非常有成绩的，一届一届地，我们党和政府，包括国家领导人对反腐的力度都在不断加大，而且动作、规模也越来越大，层次越来越深，这是前所未有的。我们对腐败的制衡，各种制度纷纷建立，大家就说了现在的腐败为什么这么多，越反越腐，实际上有一个问题，因为我们查的细了，所以多了起来。同时，我们现在干部的文化是全民性质的，包括你们的网站，大家一看打出“腐败”两个字，就可以搜到很多条信息，这些东西汇聚到一块的时候，有一个震撼的效果，觉得社会怎么腐败到这个样子了。
张平：
聚到一块的时候，让人心里面就有点恐惧感了。同时跟我们的文化也有关系，因为我们现在的文化是商业文化，必须要炫耀一种东西，炫耀他的财富、豪华、高贵或者是炫耀他的气质、优越的地方，或者是炫耀他的美丽、小资情怀等等，这都是商业文化的特征。但表现出来的时候，肯定是形成的一种剧烈的反差，这个反差在什么地方？比如说基层老百姓、民工，包括我们有将近七八个亿的农民，还有城市一大群的普通市民、工薪族，看到你这种豪华的服饰、包装、住所，有时候我们看电视台总是炫耀一些明星的家多好，爱情多甜美，我们老百姓看了以后非常愤怒，他们都富成那个样子了，为什么我还这么穷，也是一种强烈的心理暗示和心理反差。当一个人对社会很失望的时候，会把这个社会看的非常黑暗。
张平：
再加上一些道听途说，比如说我们出来一个案子，这个人有多坏，家里有多少钱，等等这种也会产生强烈的反差。这样会造成很大的灰色效应或者是负效应。我们文艺作品一定要实事求是，反映我们的更多立场。像我们的邻居日本，二战以后他们也是从废墟上成立起来的，并且成为一个大国，这在他们日本电视上包括媒体上有了一个真实的记录，他们写了纺织工人是如何辛苦，写他们是如何在贫困的环境下，慢慢走上今天这样富裕的生活。
芬芬：
说明他们敢直面过去的生活。
张平：
虽然他们现在很富裕，但这个过程也是经过千辛万苦的，或者是我们现在大部分人的生活状况，并不是电视上反映的那样。包括国外人也是这样感觉的，比如说从国外来了以后，下了飞机以后坐上五星级宾馆，但他们并没有到农村去，大家好像说到了城市就像到了欧洲，到了农村就好像了非洲。我们应该如实漫谈情况，这样才不会给广大群众和外国人造成误区。好像中国人都出了国，但实际上还是少数。
芬芬：
作为文艺工作者或者是文化人的话，应该反映真实的东西，让大家看到我们真实的生活，并不是吹嘘拜金主义，或者是我们所谓的上层主流。
张平：
像中央电视台的《感动中国》，里面有一个洪战辉这样一个事，我说这是划时代的意义，我们还有一批人在苦难当中，这个对整个社会是一个震撼的效果。而不是炫耀我们富裕了好像就是代表我们的民族形象。恰好就是在这种贫困下，像洪战辉这一类人恰恰反映了我们的真实情况，再艰苦困苦，再缺衣少食的情况下，还能够以乐观的情绪生活下去。为什么人家国外的一些记者看中国，跟中国人看中国还不一样，像你们这样的年轻女孩子、男孩子，每天工作十几个小时，出来的时候脸上都是洋溢着一种乐观的表情，他们说中国人太可怕了，满脸都是非常的快乐，没有显示出痛苦。当然这里面还有许许多多的问题，包括我们民工的工资太低等等。整体来说，我们中国人的乐观主义情绪包括在任何条件下都可以生存的精神，我觉得这是值得我们研究的。
芬芬：
我们刚刚把话题也绕开了，从87年到现在，20年您的作品都关注了反腐领域。通过您个人的一些亲身经历，大家也能够更多了解到反腐的一些变化，换到现在，您刚才所说如果政府做了一些改变，您也不会打十年的官司。
张平：
我的所有作品都有原型的，现在不打了。我现在自己也学的智慧的一些，不想让人家对号。
芬芬：
塑造人物的时候，会避免产生的这种影响。
张平：
这也是作家的责任，不要伤害一些无辜的人。
芬芬：
这是不是您对反腐的一种失望呢？
张平：
一个作家要是非分明，能够疾恶如仇，不对就是不对，坏的就是坏的，一个坏人不要写他多么有人情味，或者是好人还有什么缺点。但是这个他们可能更客观，更符合人性一些，但这恰恰是作品引起官司的原因。但对于一些腐败分子，有些人写“罪恶下的洁白”，比如说这个人很坏，但为什么会变成这样，会抓社会的根。
芬芬：
您写作品的原因，是想引起全社会对于腐败分子的痛恨？
张平：
对，我们现在很多畅销书，为什么书畅销呢，就是因为写了很多坏的事情。我认为这个东西比较好写，相反正面人物比较难写，包括我们的知识分子、干部、公务员、工人、农民等等，这些代表正面形象的比较难写。我们世界上一些著名的经典作品，都写了一些非常辉煌的正面形象，像《战争与和平》，像法国的雨果、俄国的托尔斯泰，都是反映了当时的这个社会。我们现在一些人物也面对现实，也关注问题，但对于社会的阴暗性，这不是不可披露的，我们应该披露，同时我们应该弘扬社会的正面力量。
芬芬：
您觉得现在弘扬的还不够？对于正面人物的塑造还是非常不够。
张平：
我们这几年作家都做了很多的努力，但这方面还是差一些。
芬芬：
您下一步的作品会不会对于正面人物的赞颂呢？
张平：
都会有一些。
网友：
请您谈一谈，您觉得面对当下的非常混乱的文化现状，像作家乞讨等行为，在06年这方面的话题很热门，您是怎么看待现在作家圈出现这么多现象的？
张平：
第一不要感到奇怪，因为各种各样的作家都有。
芬芬：
这种现象我们应该是以平和心态看待它。
张平：
包括脱了衣服朗诵诗歌，还有作家乞讨、包二奶等等，我觉得作家当中也允许有异类的东西，就像我们的干部队伍里面，可能刚开始当干部也是好干部，但是后来腐败了或者是出问题了。但是作家也有各种各样的原因。
芬芬：
会不会有炒作之嫌？
张平：
也不是炒作。能够上街乞讨的肯定是碰到一些困难，或者是有一些情绪需要宣泄。我觉得当地政府或者是文化部门的领导，如果把工作做到前面的话，也不会出现这些事情。如果是一个优秀的作家，我们应该保护他、扶持他。是我们培养起来的这些作家，是我们主流文化的这些作家，不能一股脑地都推向市场的，因为我们的主流文化必须是政府大力扶持的一种文化。
芬芬：
如何衡量这是不是真正可以培养的作者呢？
张平：
看作品就可以了。这个人是不是充满一腔正义感，或者是有浓烈的爱国热情，这个很容易就看出来了。是站在我们国家的立场上，还是台独什么立场上，一看就看的很清楚。如果是站在我们的立场上，是诚恳地奉献他的热情，投入到作品当中去。
芬芬：
赵丽华的口水诗您怎么看？
张平：
她的诗我也看了一些，如果诗写成那个样子，我觉得就不像诗了。同时现代主义诗有一个发展过程，刚开始是注重形式的体现，到后来是纯形式的时候没有内容的时候，这个就会受到人的质疑。特别是后现代主义完全就是形式，形式里面包括一点积极的对社会有用的东西都没有的话，那么这个东西纯粹就是一个玩耍的东西。同时作为诗歌也是非常圣洁的东西，诗人也是大家非常崇敬的一类作家，如果这类作家出现问题的话，我觉得我们文坛就有问题了。当然我们也允许各种各样的诗体存在，但也不是说我们现在的诗就是这样的。
网友：
您对于80后的作家有什么看法，对他们有什么样的期许？
张平：
80后是一个非常鲜明的社会现象，引起了广泛的关注和一场舌战。中国作家协会，我们多次开会也研究，希望走进80年后，也希望他们进入我们作家协会。但是这样的群体也存在一些问题，这些作家反映了这个时代有一批人是这样的生活，他们的作品我也看了一些，有一些强烈的反叛情绪、叛逆情绪，同时有一种赤裸裸的情感的宣泄。还有一种，是很强烈的孤独感。因为他们都是通过网络互相联系，包括一些80后的作品，我也看了一些，任何人之间的关系不是网络上的关系，就是性的关系，没有社会的关系了。这些作家的写作技巧没有什么问题，而且也代表了他们这个阶层的人，他们平时交流的语言也运用的非常好。但是这批作家问题在什么地方，就是对整个社会的了解还是太弱了，像这批作家逐渐成熟，进入社会的时候，要俯瞰整个社会，把握整个社会的时候，可能会感觉欠缺一些东西。因为一个作家不能只关注自己的圈子，当然关注这个圈子也没有什么错，但是要成为一个优秀的作家、伟大的作家，这样可能比较局限，当然他也可以说不用成为伟大的作家。但是你要成为大家都认可的作家，就需要一个责任感。
芬芬：
通过您写了这么多现实题材的作品，您也是倡导大家都能够走进生活，反映真实的生活当中的一些值得大家赞扬的人物，倡导这方面的一些思想。无论是80后这一批，或者说现在的一些文学创作者，大家如何在具体的写作过程当中体现一种作家的社会责任感？
张平：
我们现在提倡和谐社会，作家就更应该关注现实了，任何一个国度里面，作家如果放弃对现实的关注，我觉得对作家来说都是有一种欠缺吧。我们构建和谐社会，作家首先要关注不和谐的社会成分，我们要直面社会上的丑恶，直面世界上的不公正，不民主的东西，或者是污浊、阻碍我们时代、潮流、人类先进的东西。有责任感的作家应该是这样的，我们要关注社会，关注老百姓普遍关注的问题，关注我们社会存在的焦点问题。
张平：
所以首先要关注社会，关注现实，要关注我们的政治，也要关注我们的经济。不能只关心我自己，我的阿猫，阿狗，或者是我们之间的几个朋友，这里面也宣泄一些对社会的不满或者自己积累下来的情绪，也可以宣泄的，但是更高的层次就显得太弱，太小，太低了一些，要成为大作家，要为自己读者服务的时候，需要看的更高一些。你现在还很年轻，可以这样，但是人老的时候，可能就把你抛弃到了。80年后把文坛边缘化了，但是还有一个危险，因为90后马上要出来了，还有2000后的，他们又有了新的一种生活方式。这个阶层实际上也比他们边缘化了，这个边缘化是相辅相成的。一个成熟的，可以永远走下去的一个好的优秀的，要想成为一个更伟大的作家，这些写作者我觉得应该关注民生，不仅仅关注个人，要关注社会，不仅仅是关注自己的私生活。这样才能走的更远，得到更多人的尊重。
芬芬：
谢谢张老师作客我们的访谈，两年以后再跟您谈论这些话题的时候，让我的思路更加清晰了。如果网友需要主持人做一个总结的话，我真的无法总结我们今天的谈话，因为您谈论的内容涉及到了生活的方方面面，如果大家有时间地可以看我们的访谈实录，谢谢。
张平：
因为感冒了，脑筋有一点麻木，说的也不好，对不起大家。
芬芬：
谢谢。
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